方文山歌词写得怎么样？..那么，方文山歌词写得怎么样？一起来了解一下吧。

方文山歌词什么水平

“你发如雪，凄美了离别”虽然入选语文试题，但严格来讲这是病句———方文山从不否认歌词中偶尔会出现的病句：“干吗要去回避病句？只要整首歌的方向是新鲜的，我会容许其中有些小色块，房子大部分架构定了，小的东西跟别人不同，没有问题啊。”
在方文山眼里，比语法更重要的，是“用法”，“被用烂的词要搞出新意要看百分比，‘爱你’、‘喜欢’，难道你要发明东西去取代这些词吗？你发如雪，凄美了离别，‘离别’很多人用到，‘凄美’也很多人用到，可是我是‘凄美了离别’，惯用字我肯定会用到，关键在于你的排列组合。词汇本身没有错，错的是你的用法。”
方文山刚进公司的时候，绝对没有这么自信，他的方法是摸着石头过河。
当时华语音乐的歌词多用“形容词”，这首歌多用“名词和动词”，吴宗宪对二人的组合颇为赞赏，觉得“新鲜”，便有意让他们搭配。
两人试图在歌词里加一些更怪的东西，比如娘子、相公———这个想法变成歌，被收到周杰伦第一张专辑，取名《娘子》。
他们累积了一年稀奇古怪的想法，攒够了一张唱片的数量，2000年，第一张专辑《Jay》面世，唱片大卖，成为当年话题，而方文山也因此获得台湾金曲奖最佳作词，这一年方文山31岁——从此之后，他几乎每年都在大大小小的音乐颁奖礼上领最佳作词奖。
“我不认为年龄是障碍，《哈里·波特》的编剧、导演、制作人，除了少数演员年轻外，平均都是30到40岁，《魔戒》也是，我不认为相差10多岁会是障碍。”晚熟的方文山从不认为年龄会让他跟买唱片的人有差距：“每个唱片公司，他们有决策权的主管是50多岁，制作人40多岁，写歌的30多岁，唱歌的20多岁，听歌的10多岁。这里的游戏规则，就是50多岁的人决定10多岁的人听什么歌。”
“耍花枪，一个后空翻，腰身跟着转，马步扎得稳当；耍花枪，比谁都漂亮，接着唱一段，虞姬和霸王。”方文山一直都非常满意给李玟写的《刀马旦》———东方韵味、画面感、故事性，同时还很流行。另外一首他的得意之作，是温岚的《胡同里有只猫》，“胡同里有只猫，志气高，他想到外头走一遭，听说外头世界啥都好，每人啃骨头，全吃汉堡。”
销量和奖项不断鼓舞30多岁的方文山，让他知道“原来他们接受这种东西”，就开始了“变本加厉”。
“很多电动游戏都借鉴于古典文学，比如《三国演义》、《封神演义》，很多游戏都是中国古典名著转化而来的，古典文学没有那么难以接近。年轻人最可贵的是不去主观排斥什么，不会像老学究或者资深文人，一看到就会马上说：这是什么东西啊。因为他有严谨的价值体系，不允许别的东西来挑战。”当“大人们”还在拿“快使用双截棍，哼哼哈嘿”开涮的时候，10多岁的消费者已经开始背如绕口令般的“我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原”了，不仅如此，他们还搜索“古巴比伦王”和“汉谟拉比法典”到底是怎么回事。
累积到三四张专辑之后，方文山已经达到了“你给他们什么，他们就吸收什么”的地步。
2005年，方文山渐渐把歌词当成诗来写，还发明了一个新词汇：韵脚诗。
所谓韵脚诗，就是押韵的诗，推广韵脚诗的目的，是推广用最少的文字，表达最多故事的叙事方法。方文山在自己的博客上推广了一年，还自己举办了韵脚诗大赛。
今年，方文山在韵脚诗前面加了一个概念：“素颜”。素颜是指“文字的纯粹度”，简单说，就是没有英文、韩文、日文、阿拉伯数字等任何非汉字元素，甚至没有标点符号，只有汉字，用转行来断句———虽然方文山说话中也会夹杂“O不OK”、“这个MUSIC”的说法，但比起其他台湾人，他的汉语已经算“很干净”了。
经过方文山的推广，网络上已经有年轻人开始使用素颜韵脚诗的写作方式了。“就像水果，这种水果存在，不等于说能取代香蕉、菠萝，只是多了我这种风格而已。”
“方文山从来都不穿布鞋。”这是周杰伦眼中，写歌词的方文山。
写歌词的方文山不光不穿布鞋，还不穿拖鞋：“我跟7年前的变化，会比较谨言慎行，不能姿态很丑地叼一根烟走在路上，或者拖鞋、短裤去便利店买东西，还穿错边，别人看到说，啊？他就是写歌词的方文山啊！”

方文山写得最好的歌词

方文山方文山，台湾著名词人，周杰伦的最佳拍档。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。

方文山歌词古典美

方文山词作中的民族性体现，首先是强烈的民族意识，《双刀》里的美籍华人，面对受伤的家族尊严不堪、被雨淋湿的唐装，丹凤眼的目光，选择用双刀去斩断那股很东方的叹息；《双截棍》里的中国功夫小子，为人耿直不屈一身正气，一脚踢开东亚病夫的招牌，一个惹毛我的人有危险的主，最终还不忘提醒族人切记仁者无敌；《本草纲目》里的嘻哈中医，抓一把中药，服下一帖骄傲，用千年的汉方，治媚外的内伤，给崇洋媚外的当代中国人当头棒喝，老祖宗的辛苦，提醒大家一定不能输；《龙拳》里的华夏武者，更是不可一世地大喝，等待英雄，我就是那条龙，将东方的日出调整了时空。
其次是在环境和风俗的描写，以《娘子》为例，“娘子却依旧每日折一枝杨柳，在小村外的溪边河口，默默地在等我”，杨柳依依，小村外的溪边河口，寥寥几笔，塑造了一幅典型的清新秀丽的江南风景画。与此同时，“景色入秋漫天黄沙掠过，塞北的客栈人多牧草有没有我马儿有些瘦”，又描画出了西疆塞外的荒凉与悲切。

方文山歌词特点

本人对许嵩和周杰伦都不喜欢，我回答应该不会带有个人色彩吧？！我个人认为两个人的文采上是差不多的，方文山的稍微偏艺术些、许嵩的偏现实些，不过有一个很明显的不同，许嵩的有些词是很偏激的……

方文山谈写歌词的技巧

御用词人方文山的新书《中国风——歌词里的文字游戏》中文简体字版，昨天由接力出版社在天津图博会上推出。方文山在书中详解“歌词修辞学”，讲述脍炙人口的“中国风”歌词背后的文学意蕴，并通过歌词普及国学知识。对于方文山的新书，周杰伦表示：“在这里，‘中国风’已经不单单指的是歌词，它已经透过方文山的文字，在敎我们什么是修辞。” 据介绍，在该书的“歌词修辞学”中，方文山将歌词创作时所使用的修辞技巧做出详尽的解释，读者可在欣赏如诗般的流行歌词时，了解到十六种修辞法的基本概念。方文山的歌词中含有丰富的寓意与文学典故，该书也从古典诗词及天文地理中去解释其创作典故，对“禅定”、“霸王别姬”、“龟苓膏”、“楷书”等154个语词出处作了详细解释，并推出“国学常识选择题”，把艰深的国学知识变得平易近人。此外该书还收录了《东风破》、《千里之外》、《本草纲目》、《菊花台》、《黄金甲》、《青花瓷》等三十四首方文山的“中国风”歌词创作。 畅销书作家安意如将方文山的歌词形容为“能够化用赵佶‘雨过天青云破处，着般颜色做将来’，赋予流行音乐以天青色基调”。而作为华语歌坛“音乐文学”的创作才子，方文山对歌词的文学性也有独到见解：“自五四运动词与诗彻底分家后，新诗基本上已经成为纯文学的一员，极少与旋律产生互动；歌词则完全依附着音乐发展，词意不再讲究文学性。因此，我想这次将歌词知识化的举动，应该是流行歌词首度对国学领域做出较为整体的显著贡献吧！”

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