玉楼春桃夭？ 那么，玉楼春桃夭？一起来了解一下吧。

此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。 首句“桃溪”用东汉刘、阮遇仙之事典。传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃溪边遇二女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居半年，怀乡思归，女遂相送，指示还路。及归家，子孙已历七世。后重访天台，不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。“桃溪不作从容住”，暗示词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合，但却没有从容地长久居留，很快就分别了。这是对当时轻别意中人的情事的追忆，口吻中含有追悔意味，不过用笔较轻。用“桃溪”典，还隐含“前度刘郎今又来”之意，切合旧地重寻的情事。 第二句用了一个譬喻，暗示“桃溪”一别，彼此的关系就此断绝，正象秋藕（谐“偶”）断后，再也不能重新连接一起了，语调中充满沉重的惋惜悔恨情绪和欲重续旧情而不得的遗憾。人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘，这里反其语而用其意，便显得意新语奇，不落俗套。以下两句，侧重概括叙事，揭出离合之迹，遥启下文。 “当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”三四两句，分承“桃溪”相遇与“绝来无续”，以“当时相候”与“今日独寻”情景作鲜明对比。赤阑桥与黄叶路，是同地而异称。俞平伯《唐宋词选释》引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连，指出此词“黄叶路明点秋景，赤阑桥未言杨柳，是春景却不说破。”同样，前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分点春、秋。三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。朱漆栏杆的小桥，以它明丽温暖的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意；而铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的甫涪颠皇郯郝奠酮订捆色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。由于是“独寻黄叶路”的情况下回忆过去，“当时相候赤阑桥”的情景便分外值得珍重流连，而“今日独寻黄叶路”的情景也因美好过去的对照而愈觉孤孑难堪。今昔之间，不仅因相互对照而更见悲喜，而且因相互交融渗透而使感情内涵更加复杂。既然“人如风后入江云”，则所谓“独寻”，实不过旧地重游，记忆中追寻往日的缱绻温柔，孤寂中重温久已失落的欢爱而已，但毕竟寂寞怅惆中还有温馨明丽的记忆，还能有心灵的一时慰藉。今昔对比，多言物是人非，这一联却特用物非人杳之意，也显得新颖耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对诗歌意象，内涵已经远远越出时令、物色的范围，而成为一种象征。 换头“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”两句，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。烟霭缭绕中，远处排立着无数青翠的山峦。夕阳的余辉，照映空中飞雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的红色。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温庭筠诗句“鸦背夕阳多”，但比原句更富远神。它的妙处，主要不景物描写刻画的工丽，也不景物本身有什么象征涵义；而于情与景之间，存着一种若有若无、若即若离的联系，使人读来别具难以言传的感受。那无数并列不语的青嶂，与“独寻”者默默相对，更显出了环境的空旷与自身的孤孑；而雁背的一抹残红，固然显示了晚景的绚丽，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮霭之中了。 结拍“人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。”两句，收转抒情。随风飘散没入江中的云彩，不但形象地显示了当日的情人倏然而逝、飘然而没、杳然无踪的情景，而且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面的柳絮，则形象地表现了主人公感情的牢固胶着，还将那欲摆脱而不能的苦恼与纷乱心情也和盘托出。这两个比喻，都不属那种即景取譬、自然天成的类型。而是刻意搜求、力求创新的结果。但由于它们生动贴切地表达了词人的感情，读来便只觉其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”，是词眼，全词所抒写的，正是这种执着胶固、无法解脱的痴顽之情。

《玉楼春》吴月红和大爷的结局：孙世杰在看清了世态炎凉以及桃夭的真实面目后，终于发现了吴月红的好，看到了她英姿飒爽，乐于助人的一面。最后，孙世杰与吴月红成功冰释前嫌，还生了个男孩，孙世杰开了个私塾，和吴月红一文一武，当起了教书先生。

《玉楼春》吴月红和大爷的结局：

吴月红孙世杰这一对有了一个好的结局，在桃夭的一番搅合下，孙世杰终于发现了吴月红的好，看到了她英姿飒爽，乐于助人的一面。最后，孙世杰与吴月红成功冰释前嫌，还生了个男孩，孙世杰开了个私塾，和吴月红一文一武，当起了教书先生。

《玉楼春》吴月红的结局是和孙世杰成为恩爱夫妻。在孙家的四个儿媳妇中，吴月红可以说是一个非常特别的存在。她是典型的将门之后，因为从小习武练身，所以有着强壮的身材和彪悍的性格。吴月红的性格与孙世杰形成了鲜明的对比，但两人最后的结局还是非常美好的，终于成为了一对恩爱非常的夫妻。

孙世杰从小就熟读各种诗词歌赋，所以他才能在众多考生云集的科考中名列前茅，成为当朝的状元。这样一个饱读诗书的书生，怎么可能会喜欢一个将门之女呢，所以孙世杰对这位将门虎女没有半点爱意，反而处处表现出嫌弃的态度。

他认为的妻子应该是温柔娴静的，哪怕没有显赫的家世，但可惜的是孙世杰的父亲孙逊却并不这样认为。孙世杰与吴月红的联姻就是典型的政治联姻，文官与武官的结亲，将会为各自双方都带来极大的利益，所以说在某种程度下，孙世杰也是父亲政治上的牺牲品。

吴月红对孙世杰却是情有独钟的，为此她想尽了一切办法想要讨得相公的喜欢。孙世杰曾经爱上了一个叫桃夭的女子，但是这名女子却并不是真正的喜欢他，只是喜欢孙世杰的家庭背景。当孙世杰一旦成了落魄文人，桃夭马上就翻脸不认人。孙世杰在看清了世态炎凉以及桃夭的真实面目后，才发现了吴月红身上的可贵之处。

1、 《桃夭》
先秦·诗经
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有...
2、 《清平乐·桃夭杏好》
宋·毛滂
桃夭杏好。似个人人好。淡抹胭脂眉不扫。笑里知春占了。此情没个人知...
3、 《毛诗·桃夭》
宋·陈普
一树夭夭灼灼华，满前万善意无涯。春风比屋宜家子，谁识枢机在一家。...
4、 《玲珑四犯·秾李夭桃》
宋·周邦彦
秾李夭桃，是旧日潘郎，亲试春艳。自别河阳，长负露房烟脸。憔悴鬓点...
5、 《咏夭桃》
隋·孔绍安
结叶还临影，飞香欲遍空。不意馀花落，翻沉露井中。...
6、 《蝶恋花·秾艳夭桃春信漏》
宋·王安中
娇红看小桃。 秾艳夭桃春信漏。弄粉飘香，枫叶飞丹后。酒入冰...
7、 《浣溪沙·艳杏夭桃两行排》
宋·辛弃疾
艳杏夭桃两行排。莫携歌舞去相催。次第未堪供醉眼，去年栽。春意才从...
8、 《应天长·夭桃弄粉》
宋·杨泽民
夭桃弄粉，繁杏透香，依然旧日颜色。奈彼妒花风雨，边阴过寒食。金钗...
9、 《夭桃诗》
铅华久御向人间，欲舍铅华更惨颜。纵有青丘吟夜月，无因重照旧云鬟。...
10、 《踏莎行·临水夭桃》
宋·黄庭坚
临水夭桃，倚墙繁李。长杨风掉青骢尾。尊中有酒且酬春，更寻何处无愁...

欧阳修《玉楼春》（去时梅萼初凝粉）
去时梅萼初凝粉，不觉小桃①风力损。梨花最晚又凋零，何事归期无定准②？ 栏干倚遍重来凭③，泪粉偷将红袖印④。蜘蛛喜鹊误人多⑤，似此无凭安足信。
俞平伯：① 小桃，桃花的一种，状如垂丝海棠，开花在旧历正月。②上片三折而下，作一句读。③ “凭”字去声，倚靠。④ 拭泪故粉痕渍袖。“偷”字有避人垂泪意。⑤ 蜘蛛喜鹊都是俗传报喜信的。《西京杂记》卷三引陆贾对樊哙语：“干鹊噪而行人至，蜘蛛集而百事喜。”李绅《江南暮春寄家》：“想得心知近寒食，潜听喜鹊望归来。”有一种小蜘蛛，称为喜蛛，亦称蟢子。韩翃《送襄垣王君归南阳别墅》：“少妇比来多远望，应知蟢子上罗巾。”
赏析：这是一首写闺情的词作。上片通过写景表现时光的流逝，来烘托心中的闺思。下片通过人物行为表现对心上人的思念，情感委婉、真实。
上片从分手的时候写起：“去时梅萼初凝粉，不觉小桃风力损。”“萼”，花萼，花瓣下的一圈绿色小片。“初凝粉”，指花蕾刚开始孕育，在花萼中呈现出雏形。“小桃”，桃花的一种，开花在旧历正月，梅花开后。“损”，伤。唐刘禹锡《崔元受少府自贬所还遗山姜花以诗答之》：“驿马损筋骨，贵人滋齿牙。”这里指桃花被风摧残而凋谢。这两句是说：分手的时候，梅花刚要长出花蕾，不知不觉小桃花也已经凋谢。“梨花最晚又凋零，何事归期无定准？”梨花在清明前后开放。晏殊《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明。”这两句是说：开花最晚的梨花都已经凋落，你因为什么事耽搁还确定不了归来的日期？上片三折而下，写心上人久不归来，闺中人相思日重。下片前两句具体描绘相思之情：“栏干倚遍重来凭，泪粉偷将红袖印。”“栏干倚遍”，说明登高盼归次数之多，而又“重来凭”，表现出相思之深、之切。“泪粉偷将红袖印”是说擦拭眼泪把衣袖弄上了脂粉。“偷”字表现出相思之情怕人知道的害羞之态，将情感写得很含蓄。结语由盼心上人不归，转而怨恨蜘蛛、喜鹊：“蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。”“蜘蛛”，这里指一种小蜘蛛，即俗传报喜的“喜蛛”。喜鹊，俗传能报喜讯，所以有“喜鹊登枝”之说。这两句是说：蜘蛛和喜鹊已多次相见，但心上人始终未归，真是“误人”不浅，像这样地不讲信用怎么能让人相信。不怨人不归，而怨蜘蛛、喜鹊“无凭”，无理而妙。选自王春编著《宋词305首详析》

《桃夭》运用了“起兴”的手法。以“桃之夭夭”起兴，通过铺垫和渲染，热烈真挚地表达了对新娘的赞美和祝福，以桃设比，通过对桃花、桃实、桃叶的描写，在赞美新娘美丽贤淑的同时，从不同的角度祝福新娘婚后夫妻和睦、家族兴旺；联想巧妙，形象鲜明，意趣盎然。

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