春居杂兴二首其一？.那么，春居杂兴二首其一？一起来了解一下吧。

春居杂兴其一古诗朗读

译文：白天出去田里锄草，到了夜晚回来搓麻绳，农家男女都各自挑起家庭的重担。儿童不明白怎么耕耘，但也在桑树下学着大人的样子种瓜。
原文：
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
出处：《四时田园杂兴（其一）》是南宋诗人范成大所作的一首田园诗，是他所作的田家诗《四时田园杂兴60首》中的一首。
扩展资料
读了范成大的田园诗，顿时觉得农村生活真是自有一番乐趣呢。想象中，种田、除草应该是特别单调无聊且机械重复的工作，每天面朝黄土背朝天，并不是每个人都喜欢的生活状态。
然而，在范成大勾勒出的农村画卷中，我们却看到了不辞辛苦的男人们踏实肯干的身影，他们愿意为家人付出自己的所有，一点儿都不觉得苦，看着老父老母、妻子儿女能吃饱穿暖，便是最大的幸福了。
女人和孩子们也不会把重担都压在男人身上，他们会做些力所能及的工作，共同撑起一个家。一起工作，一起吃饭，一起分享喜悦，一起分担忧愁，这样的日子真是快哉乐哉，其乐融融。

春居杂兴二首其一拼音

借句：
如果照搬或是稍加改造古人、他人的一二句诗词，用在自己的诗词中，叫做借句。之所以借用古人、他人诗词，主要原因当是作者推崇某人，而所描绘的事物，所抒发的情志与自己要写的内容某些方面暗合，也就不费气力，信手拈来。比如：嘉庆间，台湾兵备道杨廷理谪戍伊犁，在戍其间作七律《舒春林明府次韵作答，语多凄婉，再叠前韵慰之》，其首联为：“深藏难没是诗名，谱出琳琅第一声”。出句下注：“借坡句”。这一句来自于苏轼排律《和致仕张郎中春昼》第三联“不祷自安缘寿骨，深藏难没是诗名”的对句。因为“把个苏子瞻长流了四五番”（张养浩语），所以大多清代西域戍客把苏轼当成了精神领袖而有所寄托，故而杨廷理颇为自然地借用了苏句。
偷句：
借句是明着向前人或是他人要文字，偷句却是暗里向前人或是他人要文字。虽然都是要了不还，但是却有明暗的区别。释皎然在《诗式》中提出诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。“偷语最为钝贼”，“无可逃刑”；偷意“情不可原”，偷势可“从其漏网”。前二者罪无可逭，第三种因为“才巧意精”是可以原谅的。“偷语”和“偷意”都是从“偷句”的开始的。
偷句又有两种，一是无意的，一是有意的。无意偷句的如：“宋代的王禹偁（元之），其《小畜集》有一首七律，题作《前赋春居杂兴诗二首》，间半岁，不复省视，因长男嘉祐读杜工部集，见语意颇有相类者，咨于予，且意予窃之也。予喜而作诗，聊以自贺。”此诗的颔联是“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，以杜甫、白居易的后继者自诩。蔡启《蔡宽夫诗话》根据此诗题作为诗话，把这件事儿具体化了。蔡谓：元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：“两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”其子嘉祐云：“老杜尝有‘恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花’之句，语颇相近。”因请易之。王元之忻然曰：“吾诗精谐，遂能暗合子美邪？”更为诗曰：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身”，卒不得易。后世有人认为，这是王禹偁“揣着明白装糊涂”，是“自我解嘲”。姑且不论杜诗和王诗的优劣，笔者以为，这事儿是王禹偁自己说出来的，可见其心地磊落，是无意而为之。后来的诗话，都是根据王禹偁的诗题加以渲染的。就是从“坦白从宽”这一点来说，也应得到后人的理解和谅解。
抄袭：
“抄袭”的性质比较恶劣，它犹如对别人财产的抢劫。抄袭者的目的就是为自己扬名，或是抄袭后的诗作会给抄袭者带来某种利益。争名逐利，本无可厚非，但是抄袭的手段过于卑鄙。《中华人民共和国著作权法》规定：“将他人作品或者作品的片段窃为己有”，“原封不动或者基本原封不动地复制他人作品的行为”，就是抄袭。尽管法律没有定出诗词抄袭的比例，也没那位诗人词家去打这方面的官司，但是抄袭者必须明白：抄袭是违法的！
在古代要发现诗词是否被抄袭，是件不易的事儿，它要靠发现者的博学强记，所以往往有作“诗话”的人，予以提醒。现在是网络时代，抄袭古人者，轻敲键盘，从《四库全书》等大型丛书检索版就能找出来；抄袭今人者，只要原作和“抄件”是发表在公开刊物上，一般都能在互联网上查出来。“后之视今，亦犹今之视昔”（王羲之语），今天笔者把古代抄袭者写在文章里，予以谴责；当代诗人百年以后，也会有人如笔者一样，把抄袭者的作品抖搂出来。

春居杂兴两株桃杏映篱斜

四时田园杂兴是诗人退居家乡后写的一组大型的田家诗，共六十首，描写农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦。这是其中的一首，描写农村夏日生活中的一个场景。
首句“昼出耘田夜绩麻”是说：白天下田去除草，晚上搓麻线。“耘田”即除草。初夏，水稻田里秧苗需要除草了。这是男人们干的活。“绩麻”是指妇女们在白天干完别的活后，晚上就搓麻线，再织成布。这句直接写劳动场面。次句“村庄儿女各当家”，“儿女”即男女，全诗用老农的口气，“儿女”也就是指年轻人。“当家”指男女都不得闲，各司其事，各管一行。第三句“童孙未解供耕织”，“童孙”指那些孩子们，他们不会耕也不会织，却也不闲着。他们从小耳濡目染，喜爱劳动，于是“也傍桑阴学种瓜”，也就在茂盛成阴的桑树底下学种瓜。这是农村中常见的现象，却颇有特色。结句表现了农村儿童的天真情趣。
诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来意趣横生。

春居杂兴其一朗读

《四时田园杂兴六十首》是南宋诗人范成大退居家乡后写的一组大型的田园诗，分春日、晚春、夏日、秋日、冬日五部分，每部分各十二首，共六十首。诗歌描写了农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦。
春日田园杂兴 其一
宋 范成大
柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。
春日田园杂兴 其二
宋 范成大
土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
春日田园杂兴 其三
宋 范成大
高田二麦接山青，傍水低田绿未耕。桃杏满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。
春日田园杂兴 其四
宋 范成大
老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。

村居书事二首其一

“惟有蜻蜓蛱蝶飞”不是出自杜甫的诗，而是出自宋代诗人范成大的《四时田园杂兴·其二》
四时田园杂兴·其二
朝代：宋代
作者：范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞
译文：
一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。白天长了，篱笆的影子随着太阳的升高变得越来越短，没有人经过；只有蜻蜓和蝴蝶绕着篱笆飞来飞去。

以上就是春居杂兴二首其一的全部内容，..内容来源于互联网，信息真伪需自行辨别。如有侵权请联系删除。